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当写下《椅子》的最后一个句点的一刻，我的心中没有如释重负的轻松，只有一个感觉：写成这样了，还能发得出来吗......
是的是的，我还是那个混搭爱好者。
《椅子》的想法来源于江户川乱步的《人间椅子》。我特别喜欢原作，也很喜欢山口让司的漫画改编。这是一个非常妖异的故事，漫画版更是妖上加妖。在那个充满大正浪漫与阴影的时代背景下，一个关于被诅咒的家具的构思悄然萌芽（当然也受到了小野不由美主上的一些启发）。但若仅仅停留在怪奇谈的层面，似乎还不足以承载我想要表达的内核。
就在构思过程中，《罗斯玛丽的婴儿》中细思极恐的邻里阴谋，以及现代社会中对女性身体的规训与异化，都如涓涓细流般汇入这个故事的脉络。女性对于婚姻、爱情、生育的态度，一直都是文学作品探讨的重点，这些年以来，上野千鹤子声名鹊起，大家对女性权利的关注也来到了前所未有的高度。之所以写这样一个故事，也是想对小说中描述的现象（或异常现象）的一种批判吧。
这把椅子，从一开始就不只是一件家具。它是一面镜子，映照出每个时代女性内心深处不被理解的孤独。佳子在婚姻中的窒息感，银行家继室对自身价值的怀疑，华族小姐千雪在传统束缚下的绝望（这个基本上就是翻写的“四谷怪谈”），她们的故事看似不同，实则都在诉说着相似的主题——在那个看似赋予女性特定角色的社会框架下，个体灵魂的挣扎与呐喊。椅子以其诡异的，恰好填补了这种情感的空洞，这种设置本身就是对现实最尖锐的讽刺。
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