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仿刻一枚印章。
这任务听起来简单，却让李未央如坐针毡。仿刻的对象是私人印鉴，用途不明，一旦事发，便是伪造之罪。更何况，印文“清心守拙”四字，隐隐指向守拙一脉，让她不得不疑心，胡太监是否在借此试探，或者有更深的图谋。
第二日午后，她借口去取浆洗用的皂角，绕到与胡太监约定的“老地方”——位于掖庭与北苑交界处、一棵枯死老槐树下的石缝。果然，那里塞着一个用油纸包裹的小包。
她快速取回，避开人眼，在屋内打开。包里是一小块质地粗糙的青田石（比原印的玉差了许多）、几把粗细不一的刻刀（显然是旧物，但磨得锋利）、一盒印泥、还有一张薄纸，上面用极细的笔触、几乎分毫不差地拓印着那枚“清心守拙”印的印面，连边缘的细微磕碰痕迹都清晰可见。
拓印技术高超，绝非胡太监自己所能为。他背后，还有人。
李未央仔细研究那拓印。“清心守拙”四字用的是小篆，笔画圆润古朴，布局疏朗有致，确实有几分隐逸超脱之气。她将拓印纸小心藏好，只留下青田石和刻刀。
她从未真正学过篆刻。前世在博物馆，只看过修复师处理过破损的印玺，了解一些基本刀法和石材特性。如今赶鸭子上架，只能硬着头皮尝试。
镜中空间再次成了她的“学堂”。她将拓印的细节在意识中反复勾勒，模拟下刀的力度、角度。现实中，她则用指尖在青田石上虚划，感受石质的纹理和硬度。
第一次真正下刀，是在深夜。她用布团塞紧门缝，只点一盏如豆小灯，将青田石固定在一块木头上。刀刃触及石面，发出细微的“沙沙”声。
手很稳。或许是镜中空间带来的精神集中，也或许是原主身体残留的某种精细操作的记忆，她落刀虽生涩，却无颤抖。只是力道难以控制，第一笔就刻深了，几乎崩掉一小块石屑。
她停下来，闭上眼，进入镜中空间。那微弱的清凉感拂过，让她因紧张而紧绷的神经稍缓。退出后，她换了一把更细的刀，屏住呼吸，沿着拓印的笔画边缘，极轻极缓地推进。
时间在寂静的刀锋与石屑中流逝。汗水浸湿了她的额发，手指因为长时间用力而微微痉挛。但她全神贯注，眼中只剩下那四个逐渐在石面上显现的字形。
“清”字的“水”旁要流畅，“心”字要圆融，“守”字的宝盖头要稳，“拙”字的“出”部要拙朴……
她忘了周遭的一切，忘了危险，忘了恐惧。这一刻，她只是一个试图将纸上线条转化为立体痕迹的工匠。
不知过了多久，窗外传来隐约的打更声。她终于刻完了最后一笔。
就着昏黄的灯光，她仔细检视。刀法稚嫩，线条远不如拓印上的圆熟自然，但字形结构基本准确，边角的磕碰痕迹也依样模仿了七八分。用印泥试盖在白纸上，效果比预想的要好——至少，一眼看去，与拓印极为相似。
她长吁一口气，浑身酸软。但心中，却升起一丝奇异的成就感。在这步步惊心的深宫，她竟然完成了一件“创造”。
她将刻好的石章、刻刀、印泥重新包好，藏起来。拓印纸则小心地就着灯火烧成灰烬，丢进炭盆。
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